当下自定义为“脱口秀”的电视和网络节目不少：无论是王尼玛嬉笑间传递价值观的《暴走大事件》，还是大鹏的起家节目《大鹏嘚吧嘚》和接档的《恶毒梁欢秀》，或是将国外脱口秀形式与金星个人形象结合的《金星秀》都受到不少观众的喜爱。它们填补了国内脱口秀节目的空白，让国内的观众了解并接受了这种全新的表现形式。
　　而这些节目的开发和制作说起来都是“心酸”的故事：《大鹏嘚吧嘚》是大鹏在面临失业的情况下自编自导自演的一档节目，《金星秀》在初期也曾遭遇电视台和广告商的不理解。现在《金星秀》平均收视率保持在1以上，《恶毒梁欢秀》总播放量2453万，《暴走大事件》前四季总播放量达25亿，脱口秀节目正悄然兴起。
　　其实“脱口秀”是个舶来词，在中国Stand Up Comedy和Talk Show都被翻译成脱口秀。一个是单口喜剧，一个是访谈类节目。比如《暴走大事件》属于Stand Up Comedy；而《金星秀》和《恶毒梁欢秀》则属于Stand Up Comedy和Talk Show的结合。
　　这些节目的单口喜剧部分是如何制作的？编剧写段子有没有套路？表演者人设有怎样的意义？针对这些问题，新京报记者就此专访了《金星秀》制作人孙瑞清、《暴走大事件》创意总监兼项目指导王尼玛和常任主编纸巾老师，以及恒顿传媒签约喜剧艺人Harrison。
　　1 准备工作
　　唯明星马首是瞻，编剧稿子可能被扔掉
　　无论是现场还是录播，脱口秀节目的大部分工作量其实是在节目开始前就已完成的。这包括大量的选题讨论、段子编写工作、排演和嘉宾沟通。但在录制节目的时候，表演者是一个不可控因素。编剧杀光脑细胞写出来的稿子也可能被明星嘉宾随手扔掉，现场改词，即使节目制作经验丰富的工作人员也难以保证嘉宾的实际录制效果。Harrison说：“在国外，编剧是节目的核心，在中国，明星嘉宾是节目的核心。有些段子我们觉得好，但是他们可能觉得需要改。”
　　相对来说《金星秀》的流程会特殊一些，因为金星自身的经历和对文娱行业了解程度，所以整个筹备流程都是围绕她的经历和观点展开的。《金星秀》制作人孙瑞清说：“大段的故事都来源于金姐自己的经历。好笑的人多了去了，但金星对事物的独到见解经常会让我们耳目一新。节目中所有的表达和思想都是她自己的。但是金姐也有顾及不到的，还有一些价值判断需要团队深入讨论。（编剧的工作主要是）调整稿子的结构：包袱怎么放，笑点怎么设计。”因此，孙瑞清也笑称这个节目“更像是金星个人的304钢丝真人秀”。